这方石盆来到我手中时，边缘已缺。
明末清初的匠人凿出它方正质朴的形体，
带着一身风霜的叙事，
与我的时代骤然照面。
残缺不是终结，而是另一种开始。
我觅得一块吸水石，分解、斟酌、摆放。
石与石的关系，绝非随意堆叠，
而要“相朝、相应、相望”——
如故人重逢，如山水对谈。
这过程，是微观的宇宙生成术：
从一块完整山岩分化出的碎石，
在人的心意调度下，
重新建立“关系”的经络。
不是恢复原貌，而是升维。
在更高的秩序层面上，
让分离者再度“共在”，
让碎屑重归“一气”。
最妙的是那处残损的盆沿——
我不掩饰，反而以它为“窗”。
从此，盆内山水不再被完整边框定义，
景致从缺口自然溢出，
仿佛天地本就该如此呼吸。
残缺，成了生机流通的穴位。
我种下通泉草与冷水花。
这两个名字被并置时，一首诗便诞生了：
通泉——是向往，是柔动的趋赴。
草叶细弱，却念着与源头重逢。
冷水——是自持，是清定的存在。
小花不起眼，却自有凛冽的静气。
名字的平仄与意象的起承转合，
竟暗合绝句的韵律。
这不是我的安排，
是汉语自身的光芒在物象上折射。
注水入盆。
水是最后的媒介，也是最初的镜子。
它让石头的苍褐、青苔的郁绿、
草叶的嫩碧，都在一泓浅泊中交融、荡漾。
水面映出窗影天光，
也映出我凝视的面容——
赞曰：
通泉一念接幽深 冷水着花气自森
非是人间争色相 只将清拙映禅心
